Малки детайли, които сте пропуснали в Bird Box

от Джарон Пак/9 януари 2019 г. 14:03 EDT

Независимо дали сте фен на добрия трилър или не, най-вероятно сте направили време за гледане Кутия за птици, Най- Нетфликс оригиналът превзе света от бурята през ваканционния сезон 2018 г. и този импулс не забави напред към 2019. Пост-апокалиптичният филм с натоварване на съня с участието на Сандра Бълок и адаптиран от едноименния роман е хит хит , като се твърди, че мрежи на стрийминг услугата им най-голямо първоначално гледане на аудитория към днешна дата.

Както при повечето добре направени филми, в много отношения това са дребните детайли в целия Кутия за птици които му помагат да го издигнем от добро до велико, давайки му усещане за дълбочина и автентичност. Но истината е, че е трудно да уловиш всички дребни тънкости и намеци, които са изтъкани по време на филма, докато си зает да се опитваш да не падаш от ръба на мястото си, докато се напрягаш за поглед върху това, което всъщност изглеждат тези чудовища като. Ние продължихме напред и събрахме някои наблюдения, за да обмислите, докато работите през този посткредит. Ето поглед върху всички малки детайли, които сте пропусналиКутия за птици,

Невъзможността за свързване

Първият флашбек във филма се отваря в апартамента на Малори, където сестра й Джесика носи хранителни стоки, за да възстанови хладилника си. Макар че все още сме заети да научим кои са Малори и Джесика, на сцената се промъква малко важен, но бърз коментар, докато сестрите обсъждат картината, върху която работи Малори. Дискусията разкрива две напълно различни точки: една относно по-дълбок подтекст за характера на Малори и друга, отнасяща се до обществото като цяло.

На повърхността Малори обяснява, че картината е изпълнена с хора един до друг, но привидно „неспособни да се свържат“. Това е важно да имате предвид, тъй като е предназначено да се отрази на страха на Малори, че тя няма да се свърже с нероденото си дете. Това е многократна тема, която продължава да играе, докато филмът се разгръща и Малори се бори да се свърже с безименните Момче и момиче, за които се грижи. Но в допълнение към начина, по който коментарът отразява характера на Малори, той също може да се разглежда като по-фин коментар към съвременната криза на хората, които не могат да се свържат в свят, изпълнен с технологии и социални медии.

Други картини на Малори

Тази ранна сцена в апартамента на Малори всъщност е златна мина за малки намеци и закачки, а друга идва под формата на една от нейните картини, разположена до по-голямото парче, над което активно работи. Второто парче съдържа редица елементи, които могат да се отнасят зловещо към събитията, които предстоят да се разгърнат. Може да се види, че елен е преследван от вълк, докато призрачна, неузнаваема форма се носи над двете създания. Към това добавете и появата на птица над всичко, а цялото парче сякаш крещи с някакво пророческо знание.

Малори не е непременно нищо повече от жертва на чудовищата, с които по-късно се сблъсква, но е интересно да се отбележи, че тя очевидно не е непозната за мислите за ужасяващи свръхестествени сценарии. Съвпадение? Може би. Но от друга страна, това би могло също да означава, че тя вече е почувствала тъкача на настъпващия апокалипсис, преди всичко да се понижи.

Чудовищен пробив

Около 15 минути във филма Малори се оказва в неочаквана компания в къщата на Грег, когато първоначалните оцелели преглеждат ситуацията си, губят кабел и се запознават с безкрайния поток от негативни коментари на Дъглас. Насред хаоса, на пръв поглед нежният служител на супермаркета Чарли започва да обяснява как „човечността е била съдена и ние сме искали“. Когато Феликс отблъсква първоначалните забележки като „религиозни беседи“, Чарли принудително обяснява как в историята е имало много различни „демони или духовни същества“, открити в различни световни религии и митологии, описвайки ги като образувания, които приемат форми на най-големите страхове или загуби на човек.

Лесно е да пропуснете подробностите в обяснението по време на бурята от събития, но изложението на Чарли всъщност отива дълъг път към обяснение какви са тези безлични злодеи. Той се позовава древна зороастрийска религия, специално извиквайки Ака Мана или „Злата мисъл“, заедно с „Вариос Даевас“, множество божества, които създават и процъфтяват в хаос. Той също така споменава Сургат, особено труден демон, който се появява в средновековните ръкописи и е описан като този, койтоотваря всички брави.„Той също така отхвърля китайския терор за промяна на формата на Хули-дзин, както и трансмогримиращия гоблин Пука от древната келтска митология. Всички тези същества имат сходни черти и са склонни да се наслаждават на причиняването на хаос и разрушения.

Природни куриози

Докато сме в ранните фази на принудителното пребиваване на Малори в къщата, нека да разгледаме набързо един друг шкембе, който й подсказва, че има повече свръхестествени склонности, отколкото може би се вижда на пръв поглед. За начало тя е тази, която вдига историята, която Чарли пише, показвайки на пръв поглед истинско любопитство към нещо, което е отвратило останалите от групата.

Но нейният активен интерес към създанията не спира дотук. Докато отброява дните по време на дългото си пребиваване в къщата, Малорие е показано повече от веднъж да се скита около стопанството множество ръкописи, включително книга за завладяващи бедстващите лабиринти на Джовани Пиранеси, заедно с една озаглавена Кабинет на природните куриози, което се задълбочава в много различни странни и странни създания, реални и митични. Много от тях имат зловещо сходство с рисунките на Гари по-късно във филма. Защо Малори се интересува толкова много от тези същества ... и как нейното зашеметяване е толкова място в целия филм?

Малко за любовта ... занаят?

Когато Гари прави голямото си разкриване като слуга на съществата, това е предразположено към кратка, странна катарзична сцена, когато той излага поредица от рисунки, над които работи, показвайки какво е най-вероятно неговият личен опит върху голям и разнообразен асортимент от съществата. Интересното е, че няколко от рисунките имат отличителни черти, които намекват за конкретни исторически или измислени герои, включително един от най-известните космически ужаси в историята на литературата: Cthulhu. Главата на главоногите с иконично фините си, но заплашителни обертонове е веднага различима.

Рисунката е прекрасен вик на един от основателите на съвременния ужас, Хауърд Филипс Лавкрафт. Господин Лавкрафт беше майстор в създаването на различни форми на върховен ужас, често опирайки се донай-старият и най-силен тип страх, 'страх от неизвестното. Докато 'безличността' на Кутия за птици същества ясно могат да намерят своето вдъхновение в редица класически герои на ужасите, няма съмнение, че класиците на Lovecraft са имали ръка в поне част от създаването на Кутия за птици, което се потвърждава от това почетно кимване на едно от най-скандалните творения на автора.

Закриване

Едно от по-интригуващите великденски яйца във филма идва рано - и е малко трудно да се хване. Когато Малори за пръв път стига до къщата, след като наблюдава как сестра й посреща смъртта си, първоначалният хаос в общността на новоизлезлите оцелели е бурен за известно време. Тъй като телефоните и кабелът започват да се провалят, едно обаждане успява да премине, което води до сърцераздирателна сцена между двама отчаяни родители и детето им, което ясно вижда едно от чудовищата, докато е по телефона.

Втурнали се през вратата без мисъл за собствената си безопасност, двойката не се вижда отново във филма ... жива, т.е. Въпреки това, тъй като групата се отправя към събирането на провизии, те се сблъскват с „бързи неравности“, една от които е двойката, която лежи на улицата недалеч от къщата. Макар че лицата им е трудно разпознаваеми, дрехите им са същите, носейки някакво затваряне по отношение на ужасната им съдба.

Високият и могъщ Дъглас

Докато героят на Сандра Бълок ясно открадва шоуто, филмът се усилва от някои звездни актьори, включително Джон Малкович, който играе дразнещото „оцеляване на всяка цена“ Дъглас. Докато героят на Дъглас бешесъставен за адаптацията на филма, това не го направи изхабяващ - всъщност той в крайна сметка играе доста решаваща роля за спасяването на Малори и живота на децата, въпреки че се съмнява, удари се над главата и се затвори в гаража.

Но докато Дъглас в крайна сметка е неохотният герой, друг аспект на неговия характер е по-трудно поносим: той е никога не греша, Всичко, което той казва - което почти винаги предвещава някаква ужасна съдба - в крайна сметка се случва. Той е против жена му да напусне къщата и тя умира. Той се съпротивлява, за да позволи на Олимпия да влезе, а тя напуска в Гари. Той иска да изгони Гари, независимо от скръбното му желание да остане и в крайна сметка е затворен в гаража, докато обладаният мъж предаде всички останали в къщата. По дяволите, дори фактът, че първоначално съди съседа си Грег, че иска да построи стъклена къща, беше правилният призив. Представете си, че покривате много прозорци с вестници, без да виждате чудовищата. Дебел шанс.

гребане

Доста голяма част от филма се развива с Малори, Момче и Момиче, които плуват по реката. Пътуването отнема два дни и те се сблъскват с множество предизвикателства, докато вървят заедно, не най-малкото от които е поддържането на лодката в плаване, подвиг, който Малори успява да измъкне, докато бързеите не се окажат твърде голямо предизвикателство. Това прави още по-впечатляващо: героят е сравнително нов за гребането, само се подобрява, докато върви заедно.

Бълок се справя чудесно с тази еволюция на уменията, тъй като я виждаме първоначално да размахва, да размахва греблата наоколо и да се опитва да получи морските си крака, докато пуска лодката. Обаче до края тя вижда гребане с фокус и решителност, като стар професионалист. Оказва се, че това не е само действащо: Бълок всъщност не е имал опит да греба когато тя влезе в лодката, целенасочено се облегна на липсата на ноу-хау, за да помогне сцената да изглежда по-реалистична. Риверските кадри бяха заснети с цел да се подобри естествено гребването й с напредването на филма.

Нев Шулман

А, картините на Малори, дарбата, която просто продължава да дава. един финал забавно малко великденско яйце скрит там идва под формата на водещия на MTV Нев Шулман и съпругата му Лора. Малко след като филмът излезе,той публикува в Instagram че „#BirdBox беше страшно и всичко, но най-страшната част е колко двойката в картината на Сандра Бълок прилича на мен и Лора ...“ Приликата наистина е забележителна и не отне много време, за да разберете защо.

ДА СЕ последващ пост изчисти въздуха с обикновена изповед. 'Добре добре. Всъщност познаваме художника (@lilyjmorris), който направи картините за #BirdBox и позира за нея. Макар да не е неразделна част от сюжетната линия или някой от героите, това е приятно докосване, придавайки малко забавно завъртане на по-сериозен филм, заедно с безспорен път, който ще помогне за насърчаване на кариерата на Morris.

Ходене по вяра

С всички плаши по целия Кутия за птици, лесно е да се ориентираш много към чудовището в дискусията за това, което всъщност беше филмът. Но ако човек направи крачка назад и разгледа историята като цяло, няколко други теми започват да изскачат навън, включително една голяма, която се крие точно на открито: ходенето по вяра, а не погледа. Филмът положително капе с общата религиозна тема да се разчита на вярата и да не се доверява на онова, което можете да видите.

Свидетели сме на героите, които се опитват да направят всичко възможно без едно от най-решаващите си сетива, като целенасочено избират да не гледат обкръжението си, за да оцелеят. По този начин те съзнателно изоставят това, което обикновено би било решението за „здрав разум“, но в този случай всъщност е най-пагубно за тяхното благосъстояние. Какъвто и автор Джош Малерман или режисьорът Сюзън Биър да е имал намерение да каже чрез това, е отворен за интерпретация, но паралелът с доверието във вярата, а не в погледа е толкова очевиден, колкото и щорите, които го улесняват през целия филм.