Краят на Sucker Punch обясни

от Матю Джексън/12 април 2018 г. 9:59 ч. EDT/Актуализирано: 28 май 2020 г. 18:32 EDT

Зак Снайдер е най-известен на световната публика сега заради работата си върху DC Удължена Вселена като директор на блокбастърите Човек от стомана, Батман срещу Супермен: Зората на справедливостта, и Лига на справедливостта, Преди да изведе споделената вселена на DC Comics на големия екран, той обаче изтъче светове в светове с оригинално произведение: Sucker Punch,

Режисьор и съавтор от Снайдер, Sucker Punch бешеподиграван от критиците при първоначалното му освобождаване през 2011 г., отчасти защото сюжетът му - включително донякъде усукания финален акт - беше смятан за неразбираем от мнозина. Дори сега, години след театралното му излизане, истинската история на филма все още остава отворена за интерпретация, което означава да се обясни крайното му средство, гледайки повече от една гледна точка.

И така, въоръжени със знанието, че все още можете да направите собствените си изводи за тази разделителна фантазия за действие, нека се потопим в заключителния акт на екстравагантността на Зак Снайдер. Ето края наSucker Punchобяснено.

Чия история е това?

Един от ключовите спорове в разбирането Sucker Punch определя от чия гледна точка всъщност се разказва историята. Снайдер е предполагал в миналото че е искал филмът да бъде оставен отворен за интерпретация и все още се чувства като такъв филм. Подобно на много филми, бихте могли да създадете редица различни теории с поне малко частици от доказателства, които да ги подкрепят, но с Sucker Punch, има по-специално три, които се открояват.

Първото и най-ясно е, че това е история за Babydoll (Емили Браунинг), който е затворен в убежище и се обединява с четирима приятели, за да избяга. В този процес тя си представя, че убежището е вместо клуб / бардак и си представя „танците“ в рамките на клубната фантазия като сложни бойни последователности. В крайна сметка Бебидол не успява да избяга, но фантазията й помага да разкаже историята как е изкарала на мястото си приятелката си Сладък грах (Аби Корниш).

Втората интерпретация гласи, че всичко това също се е случило, с изключение на фантазията Сладък грахглавата, както си представя приятелите си, които я спасиха като велики воини в епична история. Третото и най-сложно е, че във филма почти нищо не се е случило и че всичко това е фантазия, която се разгръща в главата на Сладкия грах, тъй като е на път да бъде лоботомизирана. Когато гледате филма, е интересно упражнение да държите и трите възможности в главата си.

Цялата световна сцена

Въпреки че много от фентъзи визуализмите в Sucker Punch има ли просто защото изглеждат готини, някои визуални детайли имат по-дълбок смисъл, включително и първото нещо, което филмът ни показва. Снайдер се отваря, като ни показва детска спалня, поставена на сцената, след което разтваря тази в спалнята на Бейдълдъл, когато смъртта на майка й се развива. Когато Babydoll пристига в убежището, виждаме още един етап в „театъра“, стаята, където д-р Горски (Carla Gugino) насърчава пациентите си да действат и да работят чрез травмата си. Именно там, седнал на сцената на легло, наподобяващ износена версия на Babydoll's, виждаме Sweet Pea за първи път. Там също д-р Горски казва на „Сладки грах“, че контролира. Следващия път, когато видим сцена, това е в клубната фантазия, а Сладкият грах се оплаква на Горски, че танцът, в който тя трябва да играе лоботомизирана жена, се нуждае от работа и трябва да бъде заменен с нещо по-„комерсиално“.

Повтарящият се мотив на сцената играе силно темата на филма за изпълнение като спасение, особено когато Babydoll „танцува“, за да получи това, от което се нуждае, за да избяга. Но какво ще стане, ако тя също ни сигнализира, че всичко това е част от Sweet Pea, контролиращ нейния малък свят, включително последователността на отваряне в спалнята на Babydoll? Ами ако това е сладък грах, който преживява собствената си травма, докато клубната фантазия е Sweet Pea, който работи през същата травма?

Две лоботомии

Реалният свят на Sucker Punch изглежда ни показва само една лоботомия: Babydoll's, като прелюдията идва в началните минути на филма, а последвалата идва в заключителните минути. Има обаче втора лоботомична последователност в самото начало на клубната фантазия, която Sweet Pea прекъсва, за да твърди, че подигравателната лоботомия на сцената не е подходяща за „звездата на шоуто“. Тук отново филмът ни предлага по същество две версии на една и съща история. Можем да изберем да повярваме, че това е историята на Babydoll, че тя е създала света на фантазията и че лоботомията й спира, тъй като тя жертва себе си, за да позволи на Sweet Pea да избяга от убежището и това е достатъчно прост отговор. Не е единственият обаче.

Показвайки ни „Сладък грах“, който спира собствената си лоботомия, филмът предлага идеята, че тя, поне според себе си, променя начина, по който се разказва нейната история. Вместо психичен пациент да отива под ножа, тя е воин, който се бори да бъде свободен чрез бойните последователности, а перуката е намек, че Babydoll всъщност не е отделна личност, а бунтарска персона Sweet Pea е създала като психологически механизъм за справяне , Въпреки че тя така или иначе е лоботомизирана, Сладкият грах е 'свободен', защото злото Синьо (Оскар Исак) вече не може да достигне истинската.

Приказка за две сестри

Паралелите в Sucker Punchисториите за Babydoll и Sweet Pea продължават с разкритието, че Rocket (Jena Malone) е сестра на Sweet Pea, а Sweet Pea е в клуба (и като разширяване на убежището), защото тя отиде след Rocket, когато избяга от дома си. Бейддол бе ангажирана с убежището на първо място от насилствения си мащеха, изнемогващ пари (Джерард Плункет), защото случайно уби собствената си малка сестра, докато се опитваше да я спаси, което впоследствие той използва като предлог за умствената й нестабилност. И така, Babydoll и Sweet Pea са стигнали там, където са, защото са тръгнали след сестрите си.

Тогава и двамата в крайна сметка губят сестрите си, тъй като Ракета се жертва като се гмурка пред ножа на готвача в клуба, спасявайки живота на Сладкия грах. В началната последователност на филма Сладкият грах говори в разказа за намирането на „ангели пазители“ на малко вероятни места. По-специално в тази последователност всички те излизат и всички са насочени да й помагат. Babydoll е катализаторът, който го накара да свърши всичко, Амбър (Джейми Чунг) е и умният пилот във фентъзи последователностите и този, който спасява нож от кухнята, а Ракета е жертвеното тяло между Сладкия грах и смъртта. В този момент няколко от темите на филма се сблъскват, а конкретните паралели между умиращите сестри предполагат, че Сладкият грах и Вавидол се разбират и са предназначени да се бият заедно и че може би са едно и също.

Ракета, Кехлибар и Блонди

Sucker Punch е филм, фокусиран основно върху личността на Сладкият грах и Бейбидол, независимо дали те се разглеждат като два индивида или две части на един ум. Но какво ще кажете за останалите три жени: Ракета, Амбър и Блонди (Ванеса Хъджънс)?

Ние знаем много малко за всеки от тях, въпреки че Rocket получава най-много опит като сестрата на Sweet Pea, както и първият приятел на Babydoll и ръководство за живота в клуба. Амбър е практичният, който пилотира превозните средства във фентъзи последователностите, открадва запалката на кмета и спестява нож от кухнята. Блонди е емоционалната, бореща се в близък бой във фентъзи последователностите и първата, която се пропуква под натиска на плана за бягство. Тя също е сред първите, които умряха, което би могло да е символично, че слабата връзка е прекъсната по пътя към свободата. В края на филма и трите жени са мъртви и все още не сме научили всичко толкова много за тях. Защо? Е, може би защото филмът просто няма време да разкаже историите си, когато до голяма степен не става дума за тях, но би могъл също бъде, че те са всеки аспект на личността на Сладкия грах. Когато тя играе своя свят на тази сцена, тя взема познати лица от убежището и ги хвърля в нови роли, включително тази на загубената си сестра. Това би обяснило и защо смъртта им не се споменава от д-р Горски в края на филма: Тези „смъртни случаи“ са въображаеми.

Падането на Синьото

Така или иначе, сладкият грах е безплатен до края на Sucker Punch, В зависимост от коя теория вярвате, тя е или истински човек, който избяга от убежището и се качи на автобус, тръгващ на запад, или си представя себе си там някъде дълбоко в мозъка си, след като е лоботомизиран. В последния случай Сладкият грах е или персона в главата на Бейдол, или Бейбидол беше персона в главата на сладкия грах. Това е сложната част, която трябва да измислите.

Това, което не е сложно, е, че цялото усилие за бягство в крайна сметка доведе до пропадането на Синия, корумпирания орден, който подправяше подписи за лоботомии, вземаше парични подкупи, сексуално насилваше самите момичета и - както силно се подразбира от цялата клубна фантазия - ги продаваше да се използва от други мъже. След седмица на хаос, който включваше огън и Бейбидол го намушка, тайната му операция започна да се разпада по краищата. Оттам всичко трябваше само Горкси да погледне в клипборда и собствената му лудост да загуби Бейбидол в лоботомията. Едно момиче, независимо дали беше самата Babydoll или персоната на Babydoll вътре в Sweet Pea, накрая го пое твърде дълбоко в собствените си грехове и това доведе до неговото падение.

Не забравяйте мащеха

Можем да прочетем реакцията на Блуд върху лоботомията на Бейдолъл по един от двата начина, засилен от пробождането и нейната декларация, че той никога няма да я има по-рано във филма. Или това ново момиче пристигна в убежището му и беше толкова завладяващо, че не можеше да го вземе, когато беше лоботомизирано, или персоната на Babydoll беше в рамките на Sweet Pea - активирана някак като механизъм за справяне с живота в убежището - и той се влюби с това, само за да го отнеме лоботомията. Той крещеше: „Това са моите момичета! в Горски, така че той можеше да означава пет момичета в убежището или пет личности вътре в едно момиче (не забравяйте, че лицето на Вавидол никога не е показано в тази последователност, почти като тя е празен лист). Който и начин да интерпретирате неговия изрод в края на филма, той беше толкова интензивен, че когато слезе, реши да вземе някой друг със себе си.

А именно, той почти веднага се намеси за мащеха на Вавидол, който го подкупи в замяна на лоботомия в началото на филма. Sucker Punch не ни показва само колко Блу ​​е готов да каже на полицията за това, или колко наистина знае за това, което се случи в къщата на Бейдълд, но молбата му за „Ще ти кажа всичко!“ в съчетание с вълнуващата реакция, която другите санитари започват да му подсказват, че истинската победа на момичетата може да бъде разкриване и завършване на много голям пръстен на корупция и злоупотреба.

Мъдрият човек

Почти всеки герой в Sucker Punch с говорна роля съществува както като персона в клубната фантазия и като човек в убежището, с едно много забележително изключение: Мъдрият човек (Скот Глен), който за пръв път се появява в японската битка на Вайдол и съществува единствено в сцените на битка до края, в който той разкрива, че кара автобуса, който отвежда Сладкият грах на запад.

Никога не ни се дава никакъв контекст за това кой всъщност е или е предназначен Мъдрият човек, особено след като той се появява само в „реалния“ свят след Сладкият грах е без убежище и фантазиите, приготвени там. Отново можете да изберете каквото заключение ви харесва особено, но има две интерпретации за неговото място в историята, които наистина се открояват. Разказът на Сладкият грах протича през целия филм, което може да подскаже, че тя разказва цялата история от някакъв момент в бъдещето и следователно Мъдрият човек е просто един любезен шофьор на автобус, когото срещна по време на пътуването си към свободата, който вмъкна във фентъзи последователностите по-късно , Другата възможност е, че той е изобретение на нейния ум, мил и възпитателен мъж, който говори в бащински банални знаци - „Ако не застанеш за нещо, ще паднеш за всичко“. - сънувана от млада жена, която никога не знае нищо, освен жестокост от противоположния пол.

рай

Има редица улики навсякъде Sucker Punch в подкрепа на тълкуването, че всичко това се случва в главата на едно момиче и тълкуването, че Сладкият грах наистина избяга физически от убежището и е на път към свободата. Дори след като е в автобуса и язди по време на финала, Снайдер обаче дразни публиката с една последна улика: Докато автобусът заминава на последния кадър, той минава през билборд, който гласи „Райска вечеря“.

Когато Babydoll пристига в убежището, Blue уверява мащеха си, че след лоботомията си „тя ще бъде в рая“. Може да е съвпадение, но предвид известното внимание на Снайдер към визуалните детайли, това изглежда много малко вероятно.

И така, какво правим от това? Ако вярвате, че всичко това се случва в главата на Сладкия грах, това означава, че самата Сладка грах е някъде в съзнанието си, където най-накрая е свободна и се отправя към Рая, след като личността на Babydoll, която създаде, се жертва чрез лоботомията. Това дори е потенциално подсилено от затварящия глас, в който Sweet Pea заявява „имате всички оръжия, от които се нуждаете“, което предполага, че волята й да бъде свободна е била вътре в нея през цялото време, а не е продукт на четирите други момичета.

Или може би Сладкият грах просто си спомня за своя приятел и тръгва към залеза, за да живее пълноценен райски живот от нейно име. Както д-р Горски каза, вие контролирате този свят.