Краят на The Babadook обясни

от Зия Грейс/24 януари 2019 г. 18:25 EDT

2010-те представиха феновете на ужасите с редица феноменални филми на убиеца; Излез, Гостът, Вещицата, Следва, наследствени още десетки са виждали жанрът на ужасите да стане по-достъпен за публиката от всякога. Част от причината за тази „нова вълна“ от критично признати чилъри идва от обновения фокус върху съвременните страхове, които надхвърлят плитките коси и мързеливите скачащи празници от миналото. Въпреки, че жанрът на ужасите винаги е имал по-широка гледна точка и по-разнообразни, интересни филми, отколкото често се приписва, през 2010-та видяха, че основната публика най-накрая се настройва на филми, които може би иначе биха се игнорирали в полза на по-тъпи, мачете с кървави бани.

Един филм, който абсолютно допринесе за новия ренесанс на ужасите, е австралийската режисьорка Дженифър Кент Бабадукът, Филмът има много да каже за мъката и изтощаването на майчинството, като същевременно е страшен като ад. Днес е толкова плашещо, колкото и когато беше пуснат за пръв път през 2014 г., отчасти заради неговия мрачен, двусмислен завършек. Ако е в поглед или в книга, няма как да се отървете от Бабадока ... но можете да го разберете. Ето края на Бабадукът обяснено.

Амелия се бори

Бабадукът се отваря на Амелия, преживявайки травматичното събитие, което подчертава целия филм: смъртта на съпруга й при автомобилна катастрофа по пътя към болницата за раждането на сина им Самуел. Лесно се чете като светкавица или ужасен кошмар, но също толкова справедливо е да се каже, че автомобилната катастрофа, при която е убит Оскар, е единственото събитие в живота й, което има значение за последните шест години. Когато тя падне на леглото в откриващата сцена, сякаш последните шест години от този момент са само мечта.

Самуел е на шест години, а първият ни поглед към него е той да събуди Амелия. Това е метафора за тема, която отеква в целия филм. Амелия преминава през сън през дните си и отбелязва часовете, докато тъмните времена избледнеят, но тя е изцяло задържана за смъртта на Оскар - събитие, което е толкова преплетено с раждането на Самуил, че тя се бори да бъде майката, че той има нужда от нея. И за съжаление за нея Самуел не е лесно дете да отгледа.

Самуил е шепа

Майчинството е зряла тема за филмите на ужасите. Има постоянно присъстващ страх, че всеки родител има опасност детето си да бъде в опасност, но има и страхът от собствената ви идентичност да бъде изместена и трансмутирана след раждането на детето. Как да си родител променя основното си аз? Все пак рядко се случва филм да се съобразява с разхвърляните късчета от родителството, онези моменти, които не правят лесен фураж за блог на мама или забавни анекдоти - моменти, когато просто нямате търпение или енергия да бъдете родител дете иска и има нужда от вас.

Бабадукът кара строга линия между показването колко изтощена е Амелия, като същевременно показва колко енергия е необходимо на родителя Самуел. Той е високопоставен по начин, по който са малко деца от филма. Вместо да й помагате със сметки и дела като детски гении ужасни филми, Самуел крещи и крещи. Той изгражда капани като по-отмъстителния Кевин Макалистър. Бързо е изритан от училище, след като носи оръжие. Колкото и Амелия да се бори да преодолее смъртта на Оскар, Самуел я източва още повече. В една разказваща сцена Амелия се опитва да има интимен момент със себе си (в едно от малкото изображения на сексуалното желание на филма), преди веднага да бъде прекъсната от Самуел.

Ако е във вид или в книга

Ако справянето с осакатяваща мъка и невъзпитано дете не беше достатъчно, титулярното чудовище скоро се появява, когато Самуел открие Господин Бабадок, книга, която се появи мистериозно на рафта му. Въпреки че Самуел първоначално се вълнува от Амелия да му прочете новата книга, това вълнение бързо се превръща в страх, след като започнат. Книгата описва ужасно чудовище, наречено Бабадоок, което нахлува в мислите и жертвите на своите жертви и е невъзможно да се прогони. Докато книгата гласи: „Ако е на вид или в книга, няма как да се отървете от Бабадока“. Подобно на кърлеж или нежелана идея, Babadook се врязва в дълбочина и скоро става постоянен източник на страх както за Самуил, така и в крайна сметка за Амелия.

Поведението на Самуил се засилва, тъй като страда от безсъние и постоянни кошмари, че Бабадокът е вътре в къщата. Самото безсъние на Амелия се влошава и крехките им отношения се разтягат до прекъсването.

Не можеш да се отървеш от Бабадока

Странни събития започват да се случват в домакинството, след като Амелия чете Самуел книгата. Тя намира стъклени парчета в храната си и чува призрачни звуци през нощта. Амелия унищожава книгата с надеждата, че току-що е накарало Самуел да действа. Интересът му към магията и капаните го прави лесен изкупител, особено когато той не може да изглежда пет минути, без да крещи и да вдига шум.

Скоро Самуел претърпява припадък, след като той и Амелия изглежда са нападнати от невидимо създание на покрива на колата си. По-лошото е, че Амелия намира реконструирана Господин Бабадок по стъпалата на дома им, който й казва, че Бабадукът ще стане по-силен, колкото повече се опитва да го изтласка. Книгата ѝ казва: „Ще залагам с вас, ще ви направя залог. Колкото повече отричате, толкова по-силен ставам. Започваш да се променяш, когато вляза, Бабадокът расте точно под кожата ти. Целта на Babadook е ясна; тя иска да поеме Амелия. Колкото и да е празна и източена, тя е лесна плячка Бабадокът да расте вътре в нея.

Амелия не знае как да поиска помощ

Бабадукът е мощна метафора за всякакви психични неразположения, от следродилна депресия до непреодолима мъка. Част от причината, че чудовището работи толкова добре като метафора е, че Амелия няма сили да поиска помощ. В буквалния смисъл изглежда, че е нападната от ужасно чудовище, което е невидимо и на пръв поглед вездесъщо. В метафоричен смисъл тя се бори с насилствени позиви към сина си. И в двата случая тя не може да поиска помощ и да звучи дистанционно стабилно. Тя не може да поиска помощ от съседната майка, не може да поиска помощ от изненадващо осъдителната си сестра и не може да поиска помощ от своя колега, който явно я смазва.

Тя и Самуел стават все по-изолирани от всички, докато Бабадукът става все по-силен. Какъвто и сън Амелия да е успяла да схване преди да стане несъществуваща, след като нахлува в къщата.

Теми и влияния на Бабадока

По отношение на визуалния дизайн, Babadook дължи еднакво влияние на Германски експресионизъм и работата наЕдуард Гори, Съществото е с всички назъбени ъгли и надуто с хлъзгава, мазна чернота, която се слива в стените. Германският експресионизъм беше художествено движение, което се интересуваше от изследване на силно стилизирани истории, които често се занимаваха с теми за безумие и предателство. Що се отнася до директните препратки, телевизионните маратони на Амелия, захранвани от безсъние, представят редица филми или от германското движение за експресионизъм, или силно повлияни от него, като Фантомът на операта и Карнавал на душите, Най-Господин Бабадок Книга, междувременно, бегло се повлиява от гъстата линия и нежно разминаване на фигурите на Горей.

Тези ясни влияния не са само художествен разцвет; тя дава както на Амелия, така и на публиката форма, с която да категоризират Бабадока. Толкова е в главата на Амелия, колкото е истинско. В класическата форма на немски експресионизъм, чудовището е едновременно действително, истинско чудовище, а също така и въображаема визуализация на изтощението и психичните заболявания на Амелия.

Дай ми момчето

Виденията, които Амелия преживява, вървят в главата, когато вижда Оскар, привидно върнат към живота. Той казва на Амелия, че отново могат да бъдат заедно, но първо тя трябва да направи нещо. Той й казва: „Просто трябва да ми доведеш момчето… Можеш да ми доведеш момчето“. Животът на Самуел и Оскар е постоянно преплетен в съзнанието на Амелия. Оскар умря в нощта, когато се роди Самуил, и получената травма направи Амелия неспособна да разреши тази мъка. Бабадукът се нуждае от нея, за да убие Самуил, и единственият начин да се увери, че го прави, е като разтърси обещанието за завръщането на Оскар.

Пустотата, която Амелия изпитва от смъртта на Оскар, я превърна в лесен съд за Бабадока, който да изпълни с насилие и витриол. Точно това се случва, когато минути по-късно Бабадокът буквално владее Амелия, изпълвайки я с отровата си. Обещаваше й, че колкото повече го отрича, толкова по-силно ще стане и накрая става достатъчно силна, за да я контролира напълно.

Самуел събужда Амелия

След като Амелия е обладана от Бабадока, Самуил зависи да се опита да я спаси. По-ранните му обещания, че ще я защити от чудовището изглежда като жестока шега, както и тя да стане чудовището - чудовище, подхранвано от скръб и насилие до този момент, че тя дори убива кучето им. Самуел използва различните си капани, за да деактивира Амелия, в крайна сметка успява да я изолира в мазето. Избата е там, където са останките на нещата на Оскар и видяхме Амелия категорично да я избягва през целия филм. Точно като в откриващата сцена, Самуел успява да събуди Амелия от мъката си в катаргично прогонване на влиянието на Бабадок вътре в стаята, което Амелия прекара шест години, избягвайки колкото може.

Въпреки че Бабадокът е изгонен от Амелия, той все още е в къщата и все още иска Самуил. Но точно както Самуил спаси Амелия от Бавадока, Амелия спасява Самуил. Тя извиква демона в изправност, принуждавайки го да избяга в мазето в поражение.

Има нещо в мазето

Когато Бабадокът е изгонен в мазето, Амелия изглежда по-енергична и будна, отколкото някога сме я виждали. Тя е грижовна и топла към Самуел, а суровото редактиране и смесване на звуци, които характеризираха темпераментните интриги на Самуел по-рано във филма, напълно няма. Изглежда като щастлив край ... докато не разберем защо Самуил събираше земни червеи от градината им.

Амелия отвежда червеите надолу към Бабадока, който все още живее в избата. Това почти атакува Амелия, но тя успява да я успокои; въпреки че е потресена, когато се върне при Самуел в задния двор, това е далеч от по-ранните й преживявания с чудовището. Точно както книгата се повтаря толкова настоятелно, не можете да се отървете от Бабадока ... но се оказва, че можете да живеете с него. Все още е в мазето и все още е опасно, но това е нещо, с което Амелия може да живее сега, когато спре да го отрича.

И така, какво е Babadook?

В края на филма Амелия признава Бабадока за постоянно присъствие в живота им. В съответствие със символичното му представяне на мъката и психичните заболявания, няма окончателна победа над нея. Амелия все още трябва да се справя с нея всеки ден, трябва да признае ролята, която играе в живота си, за да продължи напред. Но предоставянето на стаята и време, за да нахрани мъката си, позволява тя да бъде будна, наистина будна, за първи път, които видяхме във филма. Една от най-важните линии на диалог идва точно преди Амелия да влезе в мазето, за да нахрани Бабадока: Самуил пита дали „някога ще го види“, а Амелия отговаря: „Един ден. Когато си по-голям.

Ако Бабадокът представлява мъката, която Амелия изпитва след смъртта на Оскар, тогава Самуил ще трябва в крайна сметка да се съобрази и с нея. Може би никога не е познавал достатъчно Оскар, за да го оплаква по начина, по който би го познал, ако беше познал баща си преди смъртта си, но тази мъка чака в криле, когато е по-възрастен. Това също се вписва в идеята, която Babadook представлява психично заболяване - много форми са наследствени. Вероятно един ден Самуел ще трябва да се бие със същите чудовища, образни и буквални, срещу които се е борила Амелия.